□ 刘 敬

　　《江南三书》系列 (《寻花帖》《春山慢》《廿四声》) 周华诚著 浙江摄影出版社

　　弗朗西斯·培根曾在《谈读书》一文中说过：“书有可浅尝者，有可吞食者，少数则须咀嚼消化。”自孟春至仲夏，我才囫囵读完周华诚的《江南三书》系列散文集：《寻花帖》《春山慢》《廿四声》。之所以说“囫囵”，实是一种钦羡中的讶异，愉悦中的纠结：这样的文字，是许久不曾读到过了。“浅尝”定然与我内心深处的繁管急弦无法合拍，而像猪八戒吃人参果那般的“吞食”，更无异于暴殄天物吧。古有五柳先生言其读书“每有会意，便欣然忘食”，我虽不敢自诩为周华诚的知己，但其文之美，细品慢嚼间，竟觉多有会意，以至“欣然忘食”，不管流年。

　　《江南三书》，书页间氤氲的是江南烟云，文字里跃动的是江南心跳，骨子里流淌的是江南情怀……诚然，作家的笔下总会闪现着故乡的影子，虚构的小说如此，“非虚构”的散文更是如此。周华诚生于江南，长于江南，小半生的岁月皆于江南的时空流转里“行行重行行”。江南，自然在其生命中留下了深刻明晰的印痕：微雨杏花，惠风和畅，如画的乡野，如歌的四季……一方面，这是仅属于周华诚的颇具私家色彩的地理上的江南；另一方面，当江南的山水、江南的风情、江南的生活等化为文字，婉约在万千读者的眼眸、心田，江南便成了所有人温暖可触的梦，一若灼灼艳阳般化为精神的永恒。

　　“作为散文的文字，是生命状态的一种呈现。所以它不是目的。做饭，种田，饮酒，看花，写字，画画，都是日子的鲜活可爱。依我看，散文不过是借题发挥。”周华诚在书之《总序》中坦言。从《寻花帖》一册来观，我们或会慨叹，作家原也是“俗人”啊。4辑文字，依例没能脱离柴米油盐酱醋茶的庸常、琐屑，尽管，其中更多的篇章书写的是琴棋书画诗酒花的韵致、雅趣。然而，“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”日子的味道总源于自我酿造，作家的不俗之处，恰在于拥有“借题发挥”的眼光、智慧与心性，以至行文，每如山溪奔流，晓畅淋漓，淙淙然，晶晶然。

　　读万卷书，行万里路。之于《春山慢》一卷，似可用清代文人张潮在《幽梦影》中的“文章是案头之山水，山水是地上之文章”两句来概括。“身体和灵魂总有一个在路上”应该是周华诚的常态追求。3辑作品，起止都在江南大地，或漂流水上，任意东西；或行吟山林，探幽寻芳，江南大地的灵秀、曼妙、苍翠、恬谧，以及广博、古朴、绵厚、悠远等，均在作家笔底一一呈现。

　　周华诚说：“每个人的心中都有一座西湖。”《廿四声》一册，记录了作家一个人“孤独的修行”。说“大隐隐于市”也好，说那个写《瓦尔登湖》的梭罗转世也罢，实际上作者并不“孤独”，反而很享受与西湖、与季节的每一次约会。从初抵杭州的白露时节，至天气微凉的处暑之日，24个节气，24篇散记，细腻，真挚，接地气，富诗意，且自成腔调，正如评论家成向阳所赞叹的：“这腔调有魔力，如同幻术，如同春天的细雨，一滴一滴慢慢催开眼前的花朵。而那份从容、宁静、和缓，也正是一切美好的事物都该有的样子。”