一直以来，与根据文学作品改编的影视相比，国产漫改影视往往被人忽略。但是近年来，国产漫改影视作品在类型、题材、风格等方面进行了多方探索，涌现了不少较具影响力的作品，并引发了观众热议与业界关注——

　　曾引领国产影视热潮

　　国产漫改的历史可以上溯至1949年张乐《三毛流浪记》的电影改编，但真正迎来快速发展则是20世纪90年代。当时，国产漫改风在香港兴起，出现了《财叔之横扫千军》《刀剑笑》《古惑仔》《黑侠》《风云雄霸天下》《中华英雄》等漫改电影。其中，《风云雄霸天下》则成为香港年度票房冠军。进入21世纪后，改编自国产漫画的《老夫子》《麦兜》《龙虎门》《粉红女郎》《双响炮》《醋溜族》等也曾红极一时。其中，《粉红女郎》火遍大江南北，可爱的小猪“麦兜”更成了国民萌宠。此外，根据日本漫画改编的影视作品，如《流星花园》《爱情白皮书》《恶魔在身边》《公主小妹》等，则成就了台湾偶像剧的巅峰时期。

　　随后，国产漫改陷入了沉寂的十年，直到2015年漫改电影《滚蛋吧！肿瘤君》的爆红，带动了新一轮的国产漫改风，并逐渐发展为一种不容忽视的文化现象。有数据统计，2016年国产漫改影视作品50余部。此后，国产漫改进入了新的类型化探索时期，如跨次元校园偶像网络剧《班长大人》、古装探案喜剧类型网络剧《开封奇谈》、改编自日本漫画的都市情感剧《深夜食堂》、古装奇幻剧《火王之破晓之战》、爱情喜剧《甜蜜暴击》等。不过，这些漫改作品的市场表现大多不理想，豆瓣评分徘徊在2分至4分之间。

　　近几年，漫改影视再次发力，进入了转型升级阶段，在类型、题材、风格等方面进行了较大尝试。顶级动漫IP改编，知名导演、演员参与，大投资大制作等成为新一轮漫改的主要方向。如电视剧《长歌行》《外婆的新世界》《大理寺少卿游》《烈焰》《少年白马醉春风》，电影《异人之下》等，其中，知名IP《狐妖小红娘》则进行了系列化改编，创作了《月红篇》《竹业篇》《王权篇》剧作三部曲。

　　国产漫改的转型升级和蓬勃发展，是新时代文艺繁荣的重要表现。网络文学、网络游戏等的破圈让一群被称为“Z世代”的群体浮出水面，这群互联网“原住民”是网络文化产品消费的主力军，也是国内二次元行业发展的主要推动力。相关数据显示，2023年二次元用户规模达4.9亿人，其中核心二次元用户达1.2亿人；在深受二次元文化影响的“Z世代”人群中，泛二次元用户占比达95%。随着资本加速进场，快看漫画、腾讯动漫等平台迅速崛起，一批知名动漫IP走向顶流，如电影《异人之下》的原著《一人之下》在平台上的点击量已突破300亿，《狐妖小红娘》全网点击量超200亿。头部动漫IP的商业价值、“Z世代”的广阔市场和二次元的巨大潜力，共同助推国产漫改挺进发展快车道。

　　探寻国产漫改发展新路径

　　美国、日本、韩国等地的漫改成为其文化创意产业的支柱之一，甚至占据着世界影视格局中的重要位置。如由漫威、DC、黑马等漫改而来的“超级英雄”几乎撑起了美国好莱坞电影的半壁江山，《火影忍者》《航海王》《名侦探柯南》等日漫超级IP，则奠定了日本动漫的国际地位。相比之下，国产漫改作品普遍缺乏足够大的影响力，虽有不少佳作，但难以产生持续性的“现象级”文化景观。

　　漫改的最大难点，是将漫画故事转化为真人故事。漫画主要通过平面形象呈现，文字简洁，画面直观，情节相对紧缩并具有跳跃性。故此相较文学作品改编，漫改在人物塑造、故事逻辑等方面存在更大难度。而为了扩充内容，丰富人物形象，如电视剧《狐妖小红娘·月红篇》等便对原著进行了大刀阔斧的改编，此举引发了原著粉的不认可甚至抗拒；还有些漫画形象比较夸张、变形，漫画内容天马行空、极富想象力，摄影机难以拍出“形神兼备”之感，如《大理寺少卿游》中李饼的猫脸形象就较难进行真人化再现；《镇魂街》里由寄灵人、守护灵、镇魂街、罗刹街、十殿阎罗等构成的异次元世界，也难以营造出实景化的效果。

　　此外，大多数国漫作品并未建构起内容的完整性和连续性，即作品本身的故事性较弱，并不能满足影视对内容的强烈需求。影视是一种面向大众的文艺审美形态，要求具有较强的现实性，如漫改电影《滚蛋吧！肿瘤君》《快把我哥带走》等作品的成功，就是因为切中了与大众息息相关的励志和亲情主题。然而，当前国漫作品普遍在逻辑建构和情节铺设之间较为随意，与影视改编的现实逻辑较难兼容。也正因此，奇幻、悬疑题材的国产漫改作品屡屡翻车。根据经典国漫IP改编的奇幻古装剧《秦时明月》播出后，便引来众多观众吐槽，诸如选角、造型与原著相差较远，剧情更是披着权谋、江湖外衣的玛丽苏。

　　破壁不易，但随着漫改市场的逐渐成熟和几十年的不懈探索，国产漫改已经积累了诸多经验，为未来的突围与发展提供了参照。

　　原著的故事内容和世界观体系，是漫改的核心。成功的漫画及漫改世界一定有着成熟且完整的价值体系，如漫威电影中的蜘蛛侠、美国队长、钢铁侠、雷神、奇异博士等，DC旗下的超人、蝙蝠侠、神奇女侠、闪电侠等，这些“超级英雄”在一部部正传、前传、后传、外传影片中，无论怎么改编都会保留原著的核心元素和英雄精神，形成了相对稳定的形象体系。国产漫改也有成功案例，如网络剧《异人之下》，改编忠于原著，进而构建了一个由奇门遁甲、五行八卦、民间传说等传统元素与现代都市相结合的“异人世界”，令人耳目一新。

　　类型创作是影视发展的总体趋势，而类型的融合、杂糅又会推动新的类型产生。日韩等地的漫改已经形成了相对成熟的类型，涉及现实、动作、冒险、悬疑、科幻、恐怖等。近年来，国产漫改作品的数量和质量都有提升，类型也从奇幻、神话等不断外延，并对其表现形式进行了探索，为类型融合提供了参考。如电影《异人之下》采用了不少定格剪辑，电视剧《长歌行》通过漫画穿插连接起战争、打斗场景，电视剧《烈焰》则将部分内容以分屏形式呈现。

　　国漫IP的开发需要一个成熟的产业链和制作体系，以IP为核心，融合不同产业，开发不同类型，培育新的产业形态。值得一提的是，当前的微短剧形态或许可以为国产漫改提供些许借鉴。漫画本身内容较为简洁，各部分之间保持着相对的独立性，与微短剧很是相似。奇幻治愈单元剧《侍酒令》改编自漫画作品《妖怪酒馆》，通过《报恩之狐》《不死之花》《困山之白》《寄生之椟》《重阳之约》五个篇章，讲述了“仁义礼智信”的中华传统价值观。该剧甫一推出便冲上了各大微短剧榜单榜首。近年来，一些视频平台也纷纷加大力度制作漫改微短剧，如《开局一座山》《牌局》等，大多市场反响较好。

　　□ 李翠芳