自明代文人介入治印以来，诗文、警句、雅言、趣话等便成为印章表现的内容。文彭刻过“琴罢倚松玩鹤”，何震刻过“白云随野屐”，苏宣刻过“我思古人实获我心”，程邃刻过“床上书连屋，阶前树拂云”，周亮工刻过“纸窗竹屋，灯火青荧”……借铁笔印石，抒发思想与情感。

　　清初福建莆田籍印人林皋(1658年出生，卒年不详)，刻过一方细朱文印“晴窗一日几回看”，意境好，刊刻也好，相得益彰，堪称妙品。句出北宋黄庭坚的《题刘氏所藏展子虔感应观音二首》：“人间犹有展生笔，佛事苍茫烟景寒。常恐花飞蝴蝶散，明窗一日百回看。”后一句与林皋“晴窗一日几回看”意思接近，表达了作者对自然景色的欣赏和对美好时光的珍惜。

　　林皋自幼潜心研习篆籀之学，弱冠之年以篆刻谒访虞山印学前辈钱陆灿。林皋治印初师文彭，后取法沈世和以及汪关、汪泓父子，崇尚朱文印风。在刻印技巧上，章法繁简相参，疏密处理得当，行刀游刃，挺拔遒劲，整体风格端正平和、典雅工致，为时所重。当时的书画名家和收藏家王翚、恽寿平、吴历、高士奇、杨晋、马元驭、徐乾学、王俨斋、高士奇诸人用印，均出自其手。其平生撰有《林鹤田印谱》《宝砚斋印谱》传世，影响深远。在印史上，林皋创立了“鹤田派”，亦称“林派”“莆田派”，因侨居常熟，又被称为“扬州派”“虞山派”。

　　“晴窗一日几回看”印，字法方圆相融合，章法排布疏密得当，“晴”字左右部首一正一斜，“窗”字上密下疏，“一日”二字形成组合，上宽下窄，以此呼应对角的“几”字，“回”字和“几”字又形成局部的宽窄变化，“看”字上斜下正，与对角的“晴”字构成呼应。林皋深谙计白当黑之妙，印文线条不紧不松，恰到好处，散发出一种娴雅气息，令人心旷神怡。

　　韩天衡、张炜羽著《中国篆刻流派创新史》评价说：“在程邃之后及丁敬浙派未兴起的康熙中叶至雍正年间，江南印坛最著名的篆刻家莫过于林皋了。”尤其是在朱文印的创作上，林皋是前承明末的汪关、汪泓父子，后启赵叔孺、王福庵以及陈巨来等继往开来人物。

　　林皋这方“晴窗一日几回看”经典之作，后代印人多有摹仿者。第一个临摹此印的是乾隆年间印人鞠履厚。他对林皋的朱文印极为欣赏，喻为明媚的“春花”。尔后，篆刻名家徐三庚、王福庵、陈巨来、徐无闻等人，根据个人审美喜好，各有不同风格的摹刻。由此可见林皋此印的艺术魅力。

　　□ 马洪